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001号 王明明 《采菊东篱下》
作品通过点、线、面肆意表现娴精的中国画笔墨，诗书画印相结合，将陶渊明的精神面貌表现出来，是一幅精典的中国画作品。
008号 许钦松 《山水》
作品巧妙地将版画构成元素注入山水画的结构，减弱了线条一波三折、提按绞转的笔法，使笔墨从抒情表意中解放出来，运用体面关系的对比与协调来表现物象的力场，以整体的节奏感构成对大自然山水形态的概括与表达。
009号 陈金章 《出峡图》
作品有 “粗犷博大、细微深邃”、“雄秀清远”的艺术特色，可以说是陈金章作品中不可多得的艺术精品。
024号 方楚雄 《松鼠》
许多人说，方楚雄老师的松鼠画得好，有一种特别的亲和力，在技法上以细笔丝出毛发，又以温缓而蕴藉的笔法写出头部和眼睛，以大写意的方法着色，使画面在大刀阔斧之中又见到精微，以及在清晰与模糊的对比之中表现出美感。在这样的题材中，他的审美理想和技法特点得到了充分的展现，其将动物的生命和形象融在意境之中，透过墨与色的浓淡，熟练地表现出来。
031号 陈大羽 《花鸟》
齐白石曾曰：“赵（之谦）、吴（昌硕）之后，独见陈君。” 031号拍品树枝从上面倒挂，气势挺秀，欹倾盘曲，龙腾虬跃。花繁叶茂，爽朗奔放，杂而不乱，散发幽幽的清香，丝丝沁人心脾，令人久久都不能忘记。笔法老辣雄健，墨气淋漓醇厚，点叶布枝，富有变化，雄浑而不狂野，清新又不媚俗，具有生机盎然奋发向上的生命力。
035号 叶绿野《日日东风处处花》
作品描绘春花绽放，八哥站在枝头嘤呜求友，相偎相依，百态千姿，实在是一件难得的精品。
185号 张大千 《晏殊造像》
1948年，张大千举家迁往香港，在香港生活了两三年。从作品题款上推断，这幅作品是1949年张大千送给一位晏姓的后人，估计这位晏姓的后人也是一位从事文化的人，因此张大千以此比喻其家学源远流长，后来，晏芳女士以此送给澳门的严仙洲先生。张大千的绘画，尤其是人物画，在上世纪四十年代中后期到五十年代上半期达到高峰，这幅《晏殊造像》正是其人物画高峰时期所作，是一幅优秀作品。娴熟的线条，典雅的色彩，传神的造型表现出了晏殊这位北宋著名的词人就是在行走时也在读书、思考的文人形象，体现出晏殊用功与学识。
210号 宋文治 《泼墨山水》集锦册
宋文治的他的没骨泼彩山水，非常关注艺术表现手段即技巧的把握。色彩明确，灵动而超逸，揉合了自南朝以来的历代技法，集青绿重彩山水、浅绛山水和没骨画法等多种要素为一体，又融入了现代审美意识，是一种集古今大成的尝试。
221号 林墉 《大象与少女》
林墉早期作品，潇洒、随意、清新、明丽的艺术风格，对于爱好林墉作品的人来说是一个很好的收藏机会。
216 关山月 《双清图》
这幅作品，可以说是历史文化价值和艺术价值都非常高的作品。邓琳生于1829年，字文石，阳江市北门街人，是清代阳江著名教育家、公益家、艺术家。 邓琳中举后，长期为阳江文化教育事业和公益事业服务，先后创建南恩书院、字祖庙、同敬文社；重修东山石塔，皆义举；其移筑北门巩桥，工程巨大，还参与筹建阳江试院。他主讲濂溪书院、南恩书院多年，造就不少人才。他虽然社会事务繁多，朝夕无暇，而讲授不辍，对一些贫寒学子，不但免收学费，还加意培植。这幅作品是1994年阳江举办纪念邓琳活动时关山月为阳江纪念活动而画的，流传有序，值得收藏。
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